Кажется, мы навсегда запомнили «Реальную любовь», «Красотку» и «Дневник Бриджит Джонс». Мы их цитируем, пересматриваем и скучаем по той самой легкости, которая была в них. Но включая современные мелодрамы или ромкомы, тебе сразу хочется их выключить. Что случилось с жанром? Он стал умнее, серьезнее или просто разучился радовать?
Автор редакции журнала «Идель» Екатерина Брыжак поговорила с кинокритиком Адилей Хайбуллиной о том, почему ромкомы перестали быть такими, как в нулевые, куда исчезла легкость и что мы смотрим вместо них.
«Нулевые не были золотым веком — они просто отвечали запросу»
Адиля Хайбуллина не считает нулевые золотым веком романтических комедий. По ее словам, жанр просто отвечал на запрос времени.
«Я считаю, что 90-е и нулевые — это всё одна и та же линия - пик романтических комедий и мелодрам. “Красотка” и “Грязные танцы”, например, — они были раньше нулевых. Дело в запросе и в том, как кино взаимодействует с актуальностью и с современным контекстом.
Сейчас фильмов о любви выпускается больше. Жанр мелодрамы возрождается, но он уже изменился. Был период, когда мелодрамы действительно были не нужны — потому что людям не нужна была любовь как таковая. Они попросту перестали верить в это чувство. Она обнулилась для многих, стала подвергаться анализу, сомнению, отвергаться».
«Сегодня никто не верит в сказку»
Главное отличие современной мелодрамы от фильмов нулевых — утрата легкости. Мы больше не ждем хэппи-энда как в «Красотке», потому что не верим в него.
«Сегодня очень сложно обмануть человека. Он хочет другой, прозрачной правды. Если взять “Анору” — там конструкция один в один с “Красоткой”, однако финал другой. Потому что сегодня никто не верит в то, что девушка легкого поведения может измениться и ее выберет миллиардер.
Любовь — очень важная категория, философская, общечеловеческая. Но она не та, какой была раньше. Никто не совершает подвиги ради любви — все выбирают себя. Поэтому легкости в этом слове становится всё меньше. Сегодня век психоанализа, психологов, психотерапевтов. В сказки не верят», — рассуждает Адиля.
«Мы смотрим старое, потому что хотим почувствовать ту легкость»
Почему мы пересматриваем ромкомы нулевых, даже если знаем, что в жизни так не бывает? Адиля объясняет это ностальгией по состоянию.
«Мы смотрим мелодрамы прошлых лет, потому что хотим на время почувствовать ту самую непосредственность, легкость, чудесность. В современных мелодрамах ее нет, а мы хотим ее почувствовать. Поэтому включаем старое.
Если сегодня кто-то попробует снять такое кино по прежним стандартам, никто его смотреть не будет — оно быстро устареет. Зачем, если я могу посмотреть старое? Например, это работает с классикой: мы смотрим “Унесенных ветром”, чтобы погрузиться в эстетику тех лет».
«Кто виноват в исчезновении жанра? Никто. Спрос рождает предложение»
Адиля подчеркивает: жанр не исчезал. Он просто уходил на второй план, когда не было запроса.
«Ни один жанр не исчезает. Что-то превалирует, что-то уходит на второй план — но ничего не исчезает. Если мы посмотрим на мировые прокаты, там всё равно будут появляться мелодрамы и ромкомы. Просто популярность может быть не такой высокой.
Корейские дорамы — пожалуйста, они максимально любовные, романтичные, слезливые. Всегда есть какой-то альтернативный вариант. Виноватых нет, ведь спрос рождает предложение. Не было спроса — не было предложения».
«Современная мелодрама — это про сегодня»
По мнению кинокритика, современным фильмам не нужно равняться на прошлое. Они должны быть другими.
«Я не считаю, что сегодняшним фильмам нужно равняться на фильмы того времени. Сейчас оно другое, и кино должно отражать это. Когда выходит слишком слащавая история, в нее не верят. Поэтому сегодняшняя мелодрама должна быть такой, какая она есть — и этим она интересна.
Мы через нее понимаем, что происходит в партнерских отношениях: как влюбиться, как удержать чувство, на что мы готовы ради любви. Это про сегодня, про сейчас».
«Лучший фильм о любви — "Мужчина и женщина"»
«Для меня самый главный фильм о любви — «Мужчина и женщина» Клода Лелуша. Взрослая картина, рассуждение о чувстве. Из нулевых я пока не могу назвать ничего канонического. Я очень рада, что у нас будет арт-показ этого фильма — и я его всегда буду рекомендовать», — рассказывает Адиля.
Список фильмов от Адили Хайбуллиной:
- «Унесенные ветром» (Виктор Флеминг, 1939)
- «Мужчина и женщина» (Клод Лелуш, 1966)
- «Романс о влюбленных» (Андрей Кончаловский, 1974)
- «Любовное настроение» (Вонг Кар-Вай, 2000)
- «Разбитые сердца» (Жиль Леллуш, 2024)
Мнение автора журнала «Идель»
Мелодрамы и ромкомы — одна из моих любимых кинематографических тем. И не только как журналиста, но и как зрителя: ведь я выросла на этих фильмах. В детстве я смотрела их бесконечно, и любовь к жанру осталась со мной по сей день.
Для меня, как ребенка 2000-х, пик культовости мелодрам и ромкомов пришелся на нулевые. Но, как уже сказала Адиля, он начался раньше. Осознала я это, когда посмотрела год выпуска фильма «10 причин моей ненависти» — мой самый любимый ромком, который как раз из того времени. Представляете: порядка 20 лет люди так ярко отражали любовь в кино. Воспринималась она и сами картины легче. Сейчас фильмы о любви, будь то мелодрама или ромком, стали, как мне кажется, грязнее. Юмор плоский и черный, кино строится на постельных сценах и вечных выяснениях отношений, мы всегда ожидаем худшего поведения от персонажей.
К последнему пункту хочется добавить исключение, которое попалось мне недавно — сериал «Вне кампуса», взорвавший в прошлом месяце все соцсети и не оставивший равнодушным большое количество зрителей. Во многих моментах при просмотре мы ждем истерики и драмы от персонажей, однако все, в том числе и я, оставались в приятном шоке: впервые за долгое время из людей перестали делать истеричек. Но здесь важно сказать: этот сериал сделан женщиной для женщин. Большинство мужчин в нем — ходячие зеленые флаги, они слышат и понимают, и все поступки построены так, как мы хотели бы, чтобы было в жизни.
Мелодрама, как и ромком, — жанр тонкий. Кто-то считает его плаксивым, «девчачьим», несерьезным. Относится скептически и не смотрит, даже не дав шанса. А зря. Хороший ромком может быть и смешным, и глубоким, и легким одновременно — всё зависит от того, что вы ищете. И, конечно, от каста. В фильмах о любви хочется видеть красивую картинку, харизматичных героев. Тот же Хит Леджер в «10 причинах моей ненависти» создал образ плохиша, в которого невозможно не влюбиться.
Но в этом же и опасность жанра. В подобных фильмах часто показывают запретные или идеализированные отношения: плохой парень исправляется, девушка находит принца, случайная встреча превращается в судьбу. Мы смотрим на это и хотим того же. Начинаем сравнивать, требовать, ждать, что жизнь будет как в кино.
Но кино — это не жизнь. И важно помнить об этом. Ромкомы созданы для того, чтобы мы могли вдохнуть легкость, почувствовать красивую любовь, которой в реальности порой так не хватает. Они дарят нам эмоции, которых нам иногда не хватает. Но они не должны становиться руководством к действию. Не стоит требовать от партнера поступков, как у героев фильмов. И не стоит верить, что сценарий повторится в жизни.
Смотрите, вдохновляйтесь, но не забывайте: это просто кино.
Список фильмов от автора журнала:
Я собрала для вас 10 фильмов, которые готова пересматривать бесконечно. Здесь и мелодрамы, и романтические комедии — всё, что помогает мне почувствовать то, чего так не хватает в повседневности: легкость, искренность и ту самую красивую любовь, в которую хочется верить. Одни дарят надежду, другие — улыбку, третьи — возможность всплакнуть и отпустить. Но каждый из них остается со мной надолго. Надеюсь, и вы найдете в этом списке что-то свое.
- «10 причин моей ненависти» — 1999, реж. Джил Джангер
- «500 дней лета» — 2009, реж. Марк Уэбб
- «Как отделаться от парня за 10 дней» — 2003, реж. Дональд Питри
- «Еще одна история о Золушке» — 2008, реж. Дэймон Сантостэфано
- «Один день» — 2011, реж. Лоне Шерфиг
- «Форрест Гамп» — 1994, реж. Роберт Земекис
- «Дневник памяти» — 2004, реж. Ник Кассаветис
- «Спеши любить» — 2002, реж. Адам Шенкман
- «День сурка» — 1993, реж. Харольд Рэмис
- «С любовью, Рози» — 2014, реж. Кристиан Диттер
Текст: Екатерина Брыжак
Дизайн: Раиль Набиуллин
Нет комментариев