Раньше кино воспринималось как искусство — способ говорить со зрителем о важном, выражать мысль, указывать на проблему, которая касается каждого. Но со временем многое изменилось: кино всё чаще становится развлечением, а прокат заполняют массовые коммерческие проекты, созданные ради кассы.
Сегодня мы живем в эпоху одноразовых фильмов: каждый месяц выходят новые премьеры, и в этом потоке легко потеряться. Как найти то, что действительно стоит вашего времени? Об этом редакция журнала «Идель» поговорила с кинокритиком Адилей Хайбуллиной.
С чего начать, если не знаешь, чего хочешь
По словам Адили, лучший ориентир — собственный вкус. Не стоит пытаться угадать, что «правильно» смотреть. Начните с жанров, которые вам близки, и ищите в них то, что хвалят и критики, и зрители.
«Если вам понравился фильм какого-то режиссера, обратитесь к его фильмографии. Также я всегда советую смотреть победителей кинофестивалей и кинопремий — но только если вы готовы к серьезному фестивальному кино. Это определенное качество и уровень», — говорит она.
Как отличить стоящее от разрекламированного
Адиля Хайбуллина советует смотреть на режиссера и актеров. Есть те, кто редко снимается в сомнительных проектах, и их имена сами по себе становятся ориентиром.
«Есть актеры, которые выстраивают свою фильмографию очень аккуратно. Натали Портман вряд ли появится в чем-то сомнительном. Дэниел Дэй-Льюис, Леонардо ДиКаприо — тот же принцип. Есть режиссеры, например, Педро Альмодовар, Мартин Скорсезе или Рубен Эстоунд, которые по-хорошему предсказуемы в плане стиля повествования и своих тем», — объясняет критик.
Рейтинги и отзывы — тоже инструмент, но с оговоркой: «Я очень сомнительно отношусь к рейтингам, потому что они часто отражают просто массовость. Можно встретить сомнительный фильм с огромным рейтингом и качественное кино с низким — просто потому, что его меньше смотрели», — говорит она.
Главное — найти ресурс или человека, которому вы доверяете.
Почему выбирать так сложно
Ответ прост: и контента стало больше, и шума вокруг него: «У нас двести каналов на телевизоре, огромное количество платформ, постеры на улицах, обсуждения в соцсетях. Доступность контента и обилие информации о нем — всё вместе создаёт ощущение перегруза», — объясняет Адиля Хайбуллина.
Смотреть всё подряд или сосредоточиться на одном
Здесь всё зависит от цели. Если кино для вас — способ отдыха, достаточно держать руку на пульсе громких премьер, смотреть то, о чем говорят и что лично вам нравится в данный период времени. Если же вы хотите разбираться в кино как в искусстве — придется быть всеядным.
«Если вы хотите стать синефилом, если кино — часть вашей жизни, а не просто фон, тогда нужно смотреть всё. И культовое, и фестивальное, и то, что вам не нравится. Всеядность — это как раз показатель человека, который любит кино как таковое», — говорит критик.
Как развивать насмотренность, если нет времени
Адиля Хайбуллина советует заходить через то, что вам ближе. Любите определенный жанр — изучайте его. Вас привлекает конкретная эпоха — начните с нее. Интересует итальянское кино — углубляйтесь в него, а потом расширяйтесь на другие страны.
«Также важно окружение. Что обсуждают в вашей среде, что смотрят в вашей семье. Сейчас огромное количество людей рассуждают о кино — найдите тех, кто может провести вас в этот мир», — добавляет она.
Как перестать бояться «непонятного» кино
Артхаус, старые фильмы, незнакомые языки — всё это кажется сложным, пока не попробуешь. Адиля не дает универсального рецепта, но подчеркивает: «Погружение всегда идет через интерес. Если вам близок автор или эпоха, “непонятное” постепенно становится понятным».
Телефон, который не дает досмотреть фильм
Это проблема зрителя, а не кино. По словам Адили, то же самое происходит и в театре, и на выставках — люди перестали смотреть, выстраивать диалог с произведением.
«С этим надо работать. Если вы претендуете на то, чтобы быть внимательным зрителем, нужно себя тренировать. Очень легко всё списать на время — „у нас сейчас век такой“. Но это не так», — считает она.
Почему в прокате так много коммерческого кино
Потому что кинотеатр — это бизнес. И так во всем мире, не только в России.
«Кинотеатр — частное заведение, которое зарабатывает деньги. Если вы хотите другого контента, ходите в государственные кинотеатры или на арт-показы. Но частный бизнес всегда будет ставить в приоритет кассу», — объясняет критик.
При этом авторское кино никуда не исчезло: «Много авторского кино. Победитель Канн выходит в ограниченный прокат — он доступен. Раньше мы даже помыслить об этом не могли. Контент есть, вопрос в том, ищете ли вы его», — говорит Адиля Хайбуллина.
Есть ли шанс найти свое кино
Да, но для этого нужно услышать себя: «Нужно понять, что ты хочешь, проанализировать свои вкусы, что тебе нравится, а что нет. Это вопрос того, насколько человек сам себя слышит», — заключает критик.
Что стало открытием для самой Адили
Из последнего, что ее впечатлило:
- «Любовь моя» Родриго Сорогойен
- «Фьорд» Кристиана Мунджиу
- «Грация» Паоло Соррентино
- «Картины дружеских связей» Софья Райзман
- «Хамнет» Хлоя Чжао
Это не самые очевидные для массового зрителя картины. Но именно такие фильмы, по ее словам, и становятся настоящими открытиями.
«Мы живем в вечном хаосе: глаза замылены, а фильмы — уже где-то виденные»: автор журнала о том, как выбрать свое кино
В наше время выпускается столько всего, что выбрать фильм становится всё сложнее. Появилось много стримингового кино — на Netflix, Prime Video, HBO и других платформах. Оно сильно заполняет ленту молодежи и порой отвлекает от действительно стоящих картин.
Я не хочу сказать, что эти фильмы плохие. Та же недавно вышедшая «Любовная гипотеза» — вполне неплохой фильм. Но это всё мы когда-то видели, просто чуть-чуть в другом формате. Отчего это становится всего лишь легким фильмом на вечер.
Кино в том понимании искусства или феномена, которое хочется смотреть, выпускается не так часто. Сейчас действительно мало захватывающих фильмов, мало тех, которые захочется пересматривать раз за разом. Вспомните феномен «Голодных игр» или «Бегущего в лабиринте» — они превратились в традицию, которая следует сезон за сезоном. Вот таких фильмов сейчас практически нет.
И главная проблема выбора кино — мы живем в вечном хаосе. Глаза замылены. Все фильмы, которые сейчас есть, мы уже когда-то видели, просто в другом формате.
С чего начать выбор фильма
Для меня всегда ориентир — трейлер. Правда, хоть это, возможно, для кого-то устарело. Но посмотрев трейлер, я пойму, зацепит меня картина или нет. Помимо этого, смотрю на каст и режиссера. Если не понимаю, что это за режиссер, смотрю, какие он снимал картины ранее. Если хоть одна знакома — скорее всего, посмотрю фильм, если прошлые работы нравились.
Важно выбирать кино не из разряда «оно у меня постоянно в ленте крутится, надо посмотреть». Если так, вы просто пойдете на поводу массового фильма. Вы должны посмотреть его, потому что вам интересна история, или же вас зацепила химия актеров по вертикальным видео из соцсетей. Часто поводом для просмотра служит хороший тандем актеров и проработка их персонажей.
Во-вторых, как сказала Адиля, лучше основываться на жанре и тематике, которая вам нравится. Прощупывать в этом жанре разные фильмы, разных режиссеров, разных актеров.
И важно помнить: поиск своего фильма, своего жанра — это не быстрое дело. Это метод проб и ошибок. Я очень люблю фильмы с эпохой XVIII–XIX века. Недавно посмотрела «Анну Каренину» с Кирой Найтли. Я без ума от «Гордости и предубеждения» той же с ее участием, с похожей эстетикой. Но при этом «Анна Каренина» для меня — полный кошмар. Я кое-как досмотрела. И поэтому тут речь о том, что не каждый фильм в той или иной эстетике будет вам нравиться. Всё равно это метод проб и ошибок. Так вы будете вырисовывать свой вкус, свое понимание того, что вам нравится, а что нет.
Иногда стоит бросить фильм, если он не нравится. Если вы не кинокритик и не киновед, у вас нет надобности в изучении — лучше оставить. Но если вы действительно человек, которому интересно кино, лучше смотреть и понимать, что так, а что не так в киномире.
Как перестать бояться «непонятного» кино
Просто садиться и смотреть. Не нужно бояться фильма из-за страха, что он вам не понравится. Как вы можете понять, понравится вам или нет, если не попробуете? Это всё равно что смотреть на кусок торта и рассуждать: «Ой, он выглядит так вкусно, а вдруг он не такой вкусный окажется? Я разочаруюсь». Или смотреть на красивый цветок и думать: «А вдруг у меня на него будет аллергия?» Как вы поймете какую-то вещь, если не повзаимодействуете с ней?
Я убеждена: когда человеку действительно нужно, никакой страх и никакие предрассудки его не остановят. Даже в просмотре непонятного кино.
Что посоветовать человеку, который вообще не знает, с чего начать
Смотрите культовое кино. Культовое кино оно и культовое, чтобы зрителей что-то объединяло друг с другом. Такие фильмы стали культовыми не просто потому, что их снял легендарный режиссер, а потому что они отразились на искусстве, на людях. Много факторов сложилось так, чтобы их считать культом. «Бойцовский клуб», «Крестный отец», «Касабланка» — вот подобные фильмы созданы для того, чтобы объединять. С них можно начинать.
Просто для себя можно по сюжету подобрать что-то полегче. Например, начинать с «Зеленой мили» не стоит — достаточно тяжелое кино. Лучше выбрать что-то простое. Можно посмотреть советскую классику — там фильмы действительно легкие, с хорошим посылом и значимые для российского кинематографа.
Почему мы лезем в телефон
Это зависит от фильма — не всякий фильм будет интересен, поэтому хочется лезть в телефон. Второй момент — сейчас век клипового мышления, у нас слишком много факторов. По сути, мы сами виноваты в том, что не можем смотреть кино. Я считаю, тут просто надо тренировать усидчивость и внимательность. А если вы весь фильм сидите в телефоне, значит, и у вас проблема, и в фильме проблема. С этим нужно работать.
Я понимаю сидеть в телефоне пока смотришь кино по типу «Твое сердце будет разбито». Но при просмотре того же «Интерстеллара» как можно сидеть и в три в ряд играть?
Есть ли шанс найти свое кино
Конечно, есть. Фильмов настолько много, что просто нужно найти свое направление. Понять, что для вас важно, что для вас ведущее в кино. И тогда вы поймете, что будете смотреть. И среди всех коммерческих проектов, всех нашумевших фильмов вы найдете свой новый мир, который мог не так громко заявить о себе.
Что посмотреть
Из относительно недавнего: «Вот это драма», «Сообщения для Изабель», «Сводишь с ума», «Битва моторов».
В целом обязательно к просмотру: «Форест Гамп», «Довод», «Шоу Трумана», «Дневник памяти», «Игра в имитацию».
Текст: Екатерина Брыжак
Дизайн: Раиль Набиуллин
Нет комментариев